Arquitecturas pintadas: contexto, dependencia y degradación de los frisos pictóricos descubiertos en los Altos Colegios Macarena de Sevilla

Abstract

El patrimonio arquitectónico sufre demasiado a menudo la degradación de los valores históricos y artísticos, en pro de intereses económicos o simplemente funcionales. Los conceptos conservar o restaurar, por desgracia no son comúnmente aplicados de forma rigurosa sobre los inmuebles dotados de valor patrimonial. En cambio los términos rehabilitar, reconvertir, remodelar, transformar, adaptar… aparecen con desmedido protagonismo en los proyectos arquitectónicos. Se trata de términos, en la mayoría de los casos aplicados sin criterio, alejando la práctica de las premisas fundamentales de la preservación de la memoria histórico-artística, muy lejos ya de la idea de mínima intervención y del respeto a la integridad de los bienes culturales inmuebles. Los cambios de uso y la rentabilización del patrimonio arquitectónico, sobre todo en las últimas décadas, han traído como consecuencia, además del detrimento de los planos originales, la desaparición de muchos otros elementos dependientes, como son pinturas murales, carpinterías, vidrieras, azulejerías, yeserías, etc. En esta línea presentamos el estudio de las pinturas murales de los Altos Colegios Macarena, cuyo deterioro ha sido condicionado por la continua readaptación del inmueble a las distintas legislaciones educativas españolas. Construido a finales del siglo XIX, el gran interés tipológico del inmueble y de sus pinturas murales, deriva de su consideración como el primer colegio diseñado con esta finalidad en la ciudad de Sevilla, manteniendo su uso hasta la fecha. El Ayuntamiento de Sevilla y la Real Maestranza de Caballería, fueron los artífices y promotores de su obra. El valor de los frisos murales aún está en proceso de documentación y diagnóstico. Se trata de un conjunto que se descubre ante el derrumbe parcial de un falso techo que lo ocultaba. Las urgentes obras de rehabilitación del inmueble sacaron a la luz los restos conservados que actualmente están a la espera de un tratamiento que frene el avance de los graves daños que padece. El objetivo de esta comunicación es incidir sobre la estrecha dependencia del conjunto parietal con el diseño arquitectónico y su vulnerabilidad frente a los usos y cambios de los espacios. En este caso, las pinturas fueron sacrificadas en pro de los intereses funcionales demandados por las reformas educativas de principios del siglo XX.